给我两张唱片，我可以给你一个宇宙。”—— DJ Spooky 　　 DJ Spooky，原名Paul D. Miller。 　　 来自美国的DJ Spooky (原名Paul D. Miller)有“后现代哲学家DJ”的称号，却醉心Hip Hop及DJ文化，他将环境音乐(Ambient)与多种电子乐风结合，独创新音乐品种“病态环境音乐”(Illbient)，以光怪陆离的乐声描述纽约市的都市面貌与及病态气息。 　　DJ Spooky是现时美国实验音乐的最前端分子，他绝顶的剪贴及混音技巧，利用唱盘与混音器，创作出独一无二的声响艺术。 　　 DJ Spooky That Subliminal Kid，是96年美国地下音乐最具争议性的名字之一。他的争议性在于，他把在美国仍被视为街头文化的Hip Hop，引伸至高等艺术的领域。 　　 DJ Spooky (原名Paul D. Miller) 这位自称为 “Spatial Engineer Of The Invisible City”，被誉为 “Jimi Hendrix Of The Decks”的纽约乐手，乃现时美国实验音乐的最前端分子。他是一位乐手，亦是一位视觉艺术家、现代雕塑家、作家 (科幻小说及现代音乐理论)、及杂志的专栏作家 (The Village Voice和Artforum)。与其说他是一位乐手，倒不如说他是一位概念艺术家 (Conceptual Artist) 更为贴切。DJ Spooky联同一群来自NYC的组合如Sub Dub、We、Byzar等，以 “环境与声响之情绪雕塑者”的旗号，创作着一种意图反映NYC都市面貌和病态气息的实验音乐。相对于Ambient，他们称之为Illbient (病态环境音乐)。 　　 在大学时主修法国文学及哲学的DJ Spooky，作为一位作家，亦不忘以文字去宣示他对音乐及文化的理论。尚在写作中的Flow My Blood The DJ Said，便将会是他们对Mixology / Sampladelia理论的探讨。像他这样的 “音乐哲学家”，印象中就只有David Toop。他对自己立场的强硬态度，及其毫不畏言的性格，在去年更惹来一场与The New York Press的作者／读者所展开的激烈笔战。 　　 不论你是否认同DJ Spooky的艰深哲学理论，你不能否认他和一众Illbient组合，的确从一种崭新的触觉，捕捉及反映着NYC的病态都市轮廓。他们彷如现代的炼金术师，借着极端的混音及Sampling技巧，及Dub的压缩重低音震动力，把NYC的病态呼息及令人窒息的压迫力，浓缩成一种抽象的声响艺术。因都市乃人的伸延，我们的病态，都反映市的环境之中。如果你相信我们所有被忽略及遗忘的精神部分，都会以病态的形式回归，那么在都市病态之中，Illbient其实是在搜寻我们的集体无意识 (Collective Unconscious) 中最重要的人性部分。James Hillman 所说 ：“In my symptom is my soul”。 　　 DJ Spooky 的一派Illbient ， 可说是美国Hip Hop 对英国Mo’Wax的响应。DJ Spooky 那种抽象的纯音乐Hip Hop / Trip Hop ， 基本上与Mo’Wax 的取向相同，不同的只在于Illbient更抽象更实验 ，而且比Mo’Wax 包容着更广泛的音乐元素。其中最重要的，莫过于来自Ambient / Electronica的影响。Mo 'Wax的Cut 'N' Paste美学观，亦同样是Illbient的基本思考及运作方式，但乐手如DJ Spooky及We等的剪贴概念，似乎更接近William Burrough的后现代解构主义，甚至达达主义 (Da Da，一个预兆着超现实主义的反艺术革命) 的反艺术剪贴 (Collage) 美学。DJ Spooky不单深受Burrough影响，而That Subliminal Kid 一名，更是取自Burrough的小说Nova Express。We 的音乐，则建基于新达达运动Lalandia，而We 的DJ Olive，亦是此艺术运动的要员之一。试想像一下充满Cut 'N' Mix的Abstract Hip Hop 套入Organic Ambient的概念，你大约便可得到一个Illbient的粗略印象。当然，Sampling 及混音技巧乃不可缺少的一环。在这一方面，DJ Spooky与大友良英 (日本组合Ground-Zero之重心人物) 。他俩都认为，唱片及音乐是一种隐藏的记忆。Sampling之目的，是要把这此内藏的记忆，经由特定的组织及调控后重新启动，从而使聆听者产生某种共鸣在整个混音过程中，DJ就像个魔术师般，巧妙地将时间、空间、记忆互相交错、凝结、颠倒、逆行。因此你可猜想得到，他俩均视唱盘为现代实验音乐的重要乐器。 　　 虽然Illbient中所包容的元素异常混杂，但Dub的引用，却使其音乐于兼容并蓄中呈现强烈的一体性。然而这一体性并非Illbient的主旨。Illbient的终极目标，是一种精神分裂式 (Schizophrenic) 的多元主义。如Byzar的AK Atoms说：“我在乐队的职责是要去勾划及平衡各种元素和声响，使他们并存。”Dub的重低音不单提供了一种最原始最直接的感染力，同时提供了一个兼容的可能式。 　　 DJ Spooky的首张大碟Songs Of A Dead Dreamer，是Illbient中最具代表性的作品。Abstract Hip Hop / Trip Hop、Bill Laswell式的Dub、David Toop 式的Ambient、Mo 'Wax 的Cut 'N' Mix、Scanner 式的Sampling (包括警车警号／火车声／飞机声／街头杂声) 、Reggae及Artcore Drum 'N' Bass、个人化的歌曲Sampling (包括Free - Jazz乐曲和Erik Satie的钢琴片段等) 。其浑然天成的浑沌结构，根本就非一般音乐统称所能概括。或者真的如他所说，只要给他两张唱片，他便可给你造出整个宇宙。 　　 DJ Spooky 不单给了整个Illbient联盟哲学性的深度，他的活跃创作，亦使Illbient得以与其它音乐体系互相挂勾、互相印证。他与Bill Laswell的密切关系，始于早期的Hip Hop概念大碟Valis，而近期更于Sub Rosa的War Smash Hits中与Bill Laswell、Jah Wobble、Tetsu Inoue合作了一首精彩异常的Black Djinn Trance。再近期一点的Axiom Dub-Mysteries Of Creation专集，DJ Spooky、Sub Dub及We 的参与，更无形中令Illbient与Axiom及Wordsound形成一个庞大的Dub体系。甚至德国法兰克福，你亦可找到DJ Spooky的Illbient足迹。Mille Plateaux向Gilles Deleuze致敬的In Memoriam，及 Force Inc (Mille Plateaux的母公司) 的Abstract Hip Hop / Trip Hop专集Electric Ladyland III，均有DJ Spooky的参与。 DJ Spooky的存在，对各Illbient乐手有者很重要的联系作用。由他们策划的混音大碟Necropolis：The Dialogic Project，不单包括了Illbient的重要名字，也是他的Illbient的宣言，叫人首次意识这个新体系的诞生。较近期的一张 Incursions In Illbient，除了DJ Spooky外，Sub Dub揉合着中东 ／北非 ／ 牙买加音乐的体制，与及We、Byzar的实验性Ambient乐章，都是极具代表性的Illbient作品。最令人意外的是只于日本出版的Hyper Civilizado / Arto Lindsay Remixes。当中DJ Spooky联同盟友Sub Dub、We、DJ Soul Singer等为Arto Lindsay这前No Wave革命要员的歌曲重新混音。Illbient Dub加Lindsay的巴西流行曲，其奇妙化学作用之精彩程度实在不容置疑。 http://ent.sina.com.cn/y/2009-10-02/02412719919.shtml